Perintis tembikar mencari kesatuan Timur dan Barat
Corporate

Perintis tembikar mencari kesatuan Timur dan Barat

Tradisi tembikar yang didirikan di Inggris seratus tahun yang lalu diilhami oleh prinsip Bahá’í tentang kesatuan umat manusia dan berusaha menyatukan Timur dan Barat.

LONDON — Seratus tahun yang lalu, dua pembuat tembikar—satu Inggris, yang lain Jepang—memulai usaha kreatif dengan tujuan menyatukan seni dan tradisi Timur dan Barat.

Bernard Leach lahir pada tahun 1887 di Hong Kong dan dibesarkan di Jepang dan Singapura. Dari tahun-tahun awal, ia menganjurkan perlunya Timur dan Barat untuk bertemu dan bergabung. Idealisme dan kepeduliannya yang besar terhadap kemanusiaan, yang diekspresikan melalui keahliannya, kemudian diperkuat dan diperluas saat ia memeluk Agama Bahá’í.

Sejak didirikan pada tahun 1920, Leach Pottery, yang didirikan oleh Leach bersama temannya Shoji Hamada di St. Ives, Inggris, menjadi salah satu bengkel kerajinan paling signifikan dan berpengaruh di dunia. Seratus tahun sekarang ditandai dengan sejumlah pameran khusus, termasuk di Crafts Study Centre—berbasis di University for the Creative Arts di Farnham—dan di Whitechapel Gallery yang bersejarah. Di Leach Pottery sendiri, sebuah program inisiatif kreatif juga merayakan hari jadinya.

“Leach akan menganggap pot sebagai semacam gudang, bukan hanya bahan tetapi juga ide, pemikiran, karakteristik,” kata Profesor Simon Olding, Direktur Pusat Studi Kerajinan. “Dia sangat percaya pada gagasan tangan, hati, dan kepala bekerja bersama, dan dia bisa mengawinkannya dengan rasa kehidupan spiritual dan humanistiknya sendiri.”

Bernard Leach mengajar siswa Jepang di kiln Marusan, Fujima.  Dari arsip Bernard Leach di Crafts Study Centre, University for the Creative Arts, BHL/12677. Tampilan slide
16 gambar-gambar

Bernard Leach mengajar siswa Jepang di kiln Marusan, Fujima. Dari arsip Bernard Leach di Crafts Study Centre, University for the Creative Arts, BHL/12677.

Sintesis Timur dan Barat

Leach muda belajar menggambar dan seni grafis di London, kembali ke Jepang pada tahun 1908 dengan tujuan mengajar etsa. Beberapa karya pertamanya—menunjukkan kemahirannya dalam menggambar garis—dipajang di Farnham, banyak di antaranya dari koleksi mendiang Alan Bell, seorang Bahá’í yang bekerja untuk Leach pada 1970-an. Arsip Bell, yang baru-baru ini diakuisisi oleh Crafts Study Centre, mencakup banyak karya yang belum pernah ditampilkan untuk umum.

“Awal pameran menghubungkan gambar siswa yang paling awal dan tidak terlihat dengan lukisan Jepang yang sangat awal,” kata Prof. Olding. “Ini adalah kesempatan pertama di mana Leach secara fisik menemukan dirinya melalui garis itu di Jepang, baik dalam potret dirinya tetapi juga dalam penggambaran lanskapnya. Jepang sangat tertanam dalam pikiran dan praktiknya.”

Salah satu pot Raku pertama yang dibuat Leach dengan bantuan pembuat yang tidak dikenal, Tokyo, 1911. © Crafts Study Centre, University for the Creative Arts, H.75.67. Tampilan slide
16 gambar-gambar

Salah satu pot Raku pertama yang dibuat Leach dengan bantuan pembuat yang tidak dikenal, Tokyo, 1911. © Crafts Study Centre, University for the Creative Arts, P.75.67.

Di Jepang, Leach menjadi terpesona oleh tradisi keramik negara itu dan mengabdikan dirinya untuk mempelajari kerajinan tersebut, mengembangkan pendekatan yang menggabungkan teknik Inggris Timur dan kuno. Kemudian, pada tahun 1920, ia dan Hamada menerima sponsor untuk mendirikan tembikar di St. Ives. Tetapi kurangnya kayu di Cornwall—penting untuk bahan bakar kiln—dan pasokan yang buruk dari tanah liat lokal dan bahan-bahan alami untuk glasir, menjadikannya lingkungan yang kurang menjanjikan untuk apa yang telah mereka rencanakan. Bertekun melalui banyak tantangan dan hampir bencana, Leach dan Hamada yakin bahwa mereka sedang membangun era baru bagi seniman-pengrajin tembikar, mengembalikan gagasan tentang kebenaran material, dan keindahan desain sederhana dan warna halus. Keyakinan mereka pada sintesis Timur dan Barat adalah dasar pendekatan mereka.

“Leach memperkenalkan ikonografi dari keramik Asia Timur ke dalam karyanya sendiri,” kata Prof. Olding. “Anda dapat melihat interaksi antara Inggris dan Jepang baik secara formal maupun informal.” Motif dekoratif sederhana yang disempurnakan Leach untuk potnya termasuk daun, burung, dan ikan.

Sebuah vas karya Bernard Leach, berjudul 'Solomon between the Lilies', dipamerkan di pameran Kai Althoff Goes with Bernard Leach di Whitechapel Art Gallery, London.  Gambar milik Museum Leicester © Bernard Leach Estate. Tampilan slide
16 gambar-gambar

Sebuah vas karya Bernard Leach, berjudul ‘Solomon between the Lilies’, dipamerkan di Kai Althoff Pergi dengan Bernard Leach Pameran di Whitechapel Art Gallery, London. Gambar milik Museum Leicester © Bernard Leach Estate.

Keyakinan dan amalan

Keyakinan pribadi pembuat tembikar diperkuat oleh penemuannya tentang Iman Bahá’í—diperkenalkan kepadanya oleh temannya, pelukis Amerika Mark Tobey—yang diterima secara resmi oleh Leach pada tahun 1940. Salah satu ajaran Bahá’u’lláh yang secara khusus bergema dengannya adalah “…bahwa nilai sejati seniman dan pengrajin harus dihargai, karena mereka memajukan urusan umat manusia.”

Leach selalu percaya bahwa orang yang menggunakan kerajinan tangan yang indah dapat memberikan kontribusi yang signifikan bagi kesejahteraan masyarakat. Namun, pada waktunya, dia menyadari bahwa mencapai tingkat persatuan yang lebih besar adalah satu-satunya solusi untuk menghadapi tantangan yang lebih besar yang dihadapi umat manusia. “Saya percaya bahwa Bahá’u’lláh adalah Manifestasi dan bahwa pekerjaan-Nya adalah untuk memberikan landasan spiritual di mana masyarakat umat manusia dapat didirikan,” tulisnya. Kepekaan spiritualnya semakin tergugah ketika pada tahun 1954 ia berziarah ke Tanah Suci. Pengalaman berdoa di Kuil Bahá’í memperkuat perasaannya bahwa dia harus meningkatkan upayanya untuk berkontribusi pada persatuan yang lebih besar antara Timur dan Barat.

“Seni, saat kami berusaha menuju kesempurnaan, menyatu dengan agama, dan fakta ini lebih dikenal di Timur,” tulis Leach menjelang akhir hidupnya yang panjang. “Dualisme kita dimulai ketika kita memisahkan intelek dan intuisi, kepala dari hati, dan manusia dari Tuhan.”

Bernard Leach bersama putranya, David dan murid-muridnya di Old Pottery di St. Ives, Inggris.  Dari arsip Bernard Leach di Pusat Studi Kerajinan, Universitas Seni Kreatif, BHL/8999A. Tampilan slide
16 gambar-gambar

Bernard Leach bersama putranya, David dan para siswa di Old Pottery di St. Ives, Inggris. Dari arsip Bernard Leach di Pusat Studi Kerajinan, Universitas Seni Kreatif, BHL/8999A.

Pentingnya pelatihan juga merupakan inti dari praktik Leach Pottery. Siswa dan magang diambil dari daerah sekitarnya dan luar negeri, menciptakan lingkungan internasional yang unik. Disiplin bengkel yang ketat dipandang sebagai fondasi penting bagi kesuksesan masa depan siswa sebagai pembuat tembikar, karena peserta magang ditugaskan untuk berulang kali memproduksi lebih dari 100 desain standar, mulai dari cangkir telur hingga panci masak besar.

“Leach,” catat Prof. Olding, “pada dasarnya tidak beranjak dari apa yang dia anggap sebagai prinsip dan pot pendiri ini. Para pekerja magang ini kemudian membangun tembikar mereka sendiri, bekerja dalam idiom yang sama, melihat tembikar studio skala kecil sebagai sarana yang dengannya mereka dapat menjalani kehidupan kreatif dan emosional yang sulit tetapi memuaskan.”

Seorang pengunjung muda memeriksa kendi Bernard Leach di instalasi, Kai Althoff pergi bersama Bernard Leach di Galeri Whitechapel, London, 7 Oktober 2020 – 10 Januari 2021. Foto: Polly Eltes Tampilan slide
16 gambar-gambar

Seorang pengunjung muda memeriksa kendi Bernard Leach di instalasi, Kai Althoff pergi bersama Bernard Leach di Galeri Whitechapel, London, 7 Oktober 2020 – 10 Januari 2021. Foto: Polly Eltes

Warisan abadi

Tradisi yang didirikan Leach mendominasi tembikar Barat selama sebagian besar abad kedua puluh, menarik banyak pengagum di seluruh dunia. Di Galeri Whitechapel, seniman kontemporer Jerman Kai Althoff telah memilih 45 karya Leach dari koleksi utama, di mana ia telah merancang vitrine khusus.

“Althoff tertarik pada karya Bernard Leach dan pendekatannya dalam membuat objek,” kata kurator Emily Butler. “Dia sangat tertarik dengan sintesis keindahan dan kegunaan ini, bagaimana seni dan benda dapat hidup dengan dan dapat berguna. Melalui judul pameran, Kai Althoff pergi dengan Bernard Leach, dia mengatakan saya ingin filosofi kerja saya seperti Bernard Leach.”

Bernard Leach dan Shoji Hamada mengagumi kendi abad pertengahan Inggris, 1966. Dari arsip Bernard Leach di Pusat Studi Kerajinan, Universitas Seni Kreatif, BHL/12872. Tampilan slide
16 gambar-gambar

Bernard Leach dan Shoji Hamada mengagumi kendi abad pertengahan Inggris, 1966. Dari arsip Bernard Leach di Pusat Studi Kerajinan, Universitas Seni Kreatif, BHL/12872.

Hamada meninggal pada tahun 1978 dan Leach pada tahun berikutnya, dalam usia 92 tahun, tetapi pengunjung masih melakukan perjalanan dari seluruh dunia ke St. Ives untuk melihat di mana kedua pembuat tembikar ini menemukan cara kerja yang membangun persahabatan dan pemahaman yang langgeng antar budaya. Untuk menandai seratus tahun, Leach Pottery telah merencanakan program kegiatan selama setahun, yang sebagian besar terpaksa ditunda atau dimodifikasi karena pandemi.

“Leach Pottery selalu menunjukkan ketahanan terhadap latar belakang yang selalu berubah,” kata Direkturnya saat ini, Libby Buckley, “dan telah bertahan dan bertahan dalam ujian waktu, terus berinovasi dan menjawab tantangan. Dan, dalam semangat tekad para pendiri kami, beginilah cara kami terus beroperasi tanpa henti.”

“Kami yakin orang-orang akan terus merayakan bersama kami, belajar dari, menghormati, dan melanjutkan warisan Bernard Leach dan Shoji Hamada dengan cara modern yang segar dan menarik sepanjang tahun kritis ini bagi kami, dan juga di masa depan.”

Posted By : togel hongkonģ